Moitas, moitísimas intervencións no foro, estas
de arriba son algunhas, non todas...
Pepe Lui :"Penso
que o punto de vista è dende a carretera da Foz, e o
que se ve do barrio xudeu è a parte da antiga
muralla detràs da eirexa da Magdalena. Me parece ver
o arco da pequena porta do pasadizo que conecta a
pequena plaza que hai a caròn da eirexa da Magdalena
co que - segùn lembro - chamaban o parque Robla. Na Foz estariamos màis ou menos na curva onde fai a
subida a estrada e estàn (ou estaban, fai moito que
non paso por alì) detràs a maioria das casas dese
lugar. Un cadro marabilloso. È a primeira vez que o vexo e
sei da sua existencia. Fantàstico."
Amando:"Cambiando de tema, e sobre o cadro do
que estades a falar, é unha imaxe que eu tampouco
había visto de Ribadavia, nin en pintura. Por un
lado pareceme un cadro pintado dende os caneiros da
Foz, onde se ve o Coto da Oliva na marxe inferior
dereita e o barrio xudeo arriba, con esa
espectacular casa de pedra, ainda que no me cadra,
porque unha casa dese porte debería existir na
actualidade. Poidera ser tamén a zona de extramuros
vista dende o antigo matadoiro, e a casa grande que
sexa o edificio do museo etnográfico. Tamén me cadra
a posibilidade das fachadas posteriores das
edificacións existentes no tramo de rio que vai
dende a ponte de San Francisco ata a ponte do
Ferrocarril, xa que as laxas de pedra que se ven á
beira do rio seméllanse moito as que hay enfronte da
casa sindical. De tódolos xeitos hay que seguir
investigando esta cuestión".
Julio Puente:"....a Julio Freijido, dende
logo que a única casa con contrafuertes de esa
categoría está nesa zona que eu digo, a do lado da
casa da "Fidela" e decir, o Delicatessen ou mellor
onde ten o psicotécino o Rogelio; e eso que os
contrafuertes no son así si non que os ten en
ángulo,....polo contrario o meu "cuñao" Amando no
sei donde ten esa vista dende o Coto da Oliva ou
dende os Caneiros??. Museo?? moita imaxinación. (Eu
tamén te quero Amando, sobre todo cando me ves comer
o bacalao co Chacoto e a falar de política).
"ele...., ele...., pandereta". Felicidades o avó Secundino"
Replica de Amando:
"En primeiro lugar,
querido cuñado, eu barallo tres teorias das cales tí
non te enteraches ou non te queres enterar. A teoría
da imaxe dos caneiros co coto da Oliva (non é o Coto
do Frade)ten a sua lóxica, xa que as laxas da parte
inferior dereita do cadro aseméllanse un montón a
forma do susodito coto. Esto poidera ser así sempre
e cando os terreos da ribeira en esa zona chegaran ó
mesmo, o cal podería ser posible a finais do século
XIX. A zona de auga remansada, así coma a espesa
vexetación da ribeira, podería corresponderse coa
antiga zona da praia fluvial dos caneiros da Foz,
onde actualmente discorre o paseo peonil. Pero eiquí
non cadran as edificacións existentes na parte
superior do cadro nin tampouco a escasa altura dende
o nivel da auga do rio ata onde se implantan os
edificios. A miña segunda teoría e perfectamente válida: vista
dende o matadoiro, rua Extramuros e Museo
Etnográfico; ainda que nesta teoría tampouco encaixa
o formato do edificio central nin a altura dende o
rio ata a rua Extramuros. A fachada do edificio
central que se ve no cadro poidera coincidir
aproximadamente coa fachada do Museo á Rua Travesía
de Santiago. A terceira teoría: fachadas traseiras fronte a casa
sindical, poidera ser perfectamente válida, coa
salvedade de que ¿ónde se meteu ese magnifico
edificio?, ¿desaparaceu por arte de maxia?. Un edificio tan impresionante coma ise tería que
seguir existindo na actualidade, e de non ser así
debería haber antecedentes históricos do mesmo.
IV teoría de Canitrot (este é un engadido meu)
A miña cuarta teoría que e o pintor fixo unha libre
composición, aproveitando diversos temas de
Ribadavia e arredores, e mediante a técnica de
cortar e pegar fixo un cadro para que os de
Ribadavia nos volvésemos tolos averiguando a que
zona pertence.
¿Psicotécnico do Roxelio, casa da Fidela, Casa do
Amil, Delicatessen..?. ¡Tí Ruso toleaches!. ¡Non che
sentan ven eses vóos en halacoptero!. ¡E dis que che vou a comer o bacalau, pero o que non
lles contas a este xente e que cando me invitas a
comer no teu pazo de Ventoselo, teño que levar eu a
comida e o viño, senón mátasme a fame!. ¡Nembargantes sígote querendo!
Andrés,
botando o anzó...: arallo,Amando, falas pouco pero que ben
falas.
Menacho,
facendo a ceba das augas...: Eso, eso, Andrés. Tíralle
da lingua. Tíralle da lingua, que este é capaz de botar a
parrafada, sentar cátedra, e non volver polo sitio ata dentro de
outros dous anos.
Replica despiadada de Julio Puentes,
é coña... "Esto
parecen as alegacions do PXOM¡¡ Sempre igual...... Que nin si..., que nin non,.... se non que.... todo
o contrario. Os do NON xa estan equí. Tantas teorias tendrás que acertar algunha, solo che
falta decir que usou o "Potochó" (Photoshop). P.D. Eso de airear temas familiares no foro vai
traer cola. Xa se enterará que manda. Ademais xa sei por que fai tempo non te vexo,...por
que en vez da pesca do salmón (que non levo probado
nin bocado, se non que o diga Vitoiro que me fio
del, parece que estas embarcado na pesca de altura
na procura do bacalhau. Eu tamén te quero pero,....xa menos¡¡"
Pepe Lui. A
volta a natureza...: "Julio, puede que tengas razòn, la
verdad yo tampoco lo tengo claro.
Vamos a ver : lo primero SUPONER que el artista tuvo la voluntad
de representar EXACTAMENTE lo que veìa, lo que solo podemos
suponer. Pero el artista es libre de recrear lo que ve o
inventarselo. Puede que se haya INSPIRADO en las orillas del
Avia, pero a partir de ahi se dejò llevar por su imaginaciòn y
creò un paisaje muy parecido al real pero no exacto. Incluso
pudo haber combinado elementos reales (edificios, orillas,
vegetaciòn,..etc) pero de diferente procedencia.
Estamos SUPONIENDO sin embargo que el artista COPIÒ del natural
tal cual lo veìa.
En segundo lugar, està claro que Ribadavia cambiò bastante en
los ùltimos 130 años. Algunas partes, otras sin embargo estàn
casi igual que hace 500 años o màs.
Pudiera tratarse efectivamente de ese otro tramo del Avia, vista
la villa desde el matadero.
Pero si suponemos la hipòtesis "FOTOGRAFICA", hay dos elementos
que no encajan, y los dos son VEGETALES precisamente, puesto que
los edificios podemos perfectamente suponer que han desaparecido
y cambiado, como sucede habitualmente en el desarrollo urbano.
Uno, es el àrbol solitario que se ve en la mitad izquierda del
cuadro, àrbol que domina esa especie de atalaya, y que a mi me
ha dado por suponer que podria tratarse, si no del mismo de otro
que hubiese anteriormente en su lugar, de un gran àrbol que, si
mi pobre memoria no me falla, està (o estaba) en el llamado
parque Robla, mini-atalaya desde la que se divisa la Foz
precisamente en Os Caneiros. El otro elemento, son las copas
apenas entrevistas de unos àrboles que pueden verse por encima
de los tejados de esa gran edificaciòn, y que deberian
encontrarse hacia el interior de la villa, intramuros, lo que
coincide, creo yo, con la ùnica zona que yo recuerde minimamente
arbolada en esa parte del barrio judio que es esa pequeña
alameda que està al lado de la iglesia de la Magdalena.
Aunque efectivamente, como se ha dicho aqui, hay otros elementos
que no encajan bien, como la altura desde la superficie del agua
hasta las edificaciones, mucho menor que la que se observa en
los Caneiros.
En fin,.... ¡sabe dios! ....
Álvaro, documentando o tema...: "Julio,
estoy de acuerdo con Pepe Lui, es un paisaje maravilloso.
No acabo de identificar la casa grande con contrafuerte, pero es
una chulada. ¿Sabes si se está exponiendo en algún sitio? .
Aportando fotografías, quizás esta..."
Menacho,
atizando o lume...:"Hay una foto que bajó Álvaro hace tiempo
desde www.todocoleccion.net en la que se fotografía la orilla
derecha del Avia, enfrente del matadero antiguo, y en la que
aparece en primer plano el puente del ferrocarril. Está sacada
desde el monte de la Foz. He intentado subirla a Picassa, pero
no he podido; a ver si Álvaro la localiza y la puede subir.
Pués bien, en esa foto se aprecia, a la derecha y a un nivel
medio, una columna y la construcción que soporta. Es una zona
rectangular de sombra. En la pintura, esta columna aparece
soportando únicamente una viga, la construcción superior ha
desaparecido. Se ve la sombra de la columna y de la viga en la
pared. Al principio yo creí que era un cruceiro, pero es una
columna con su viga.
Por lo tanto, esto creo que apoya la idea de Julio. Parece la
orilla derecha del Avia, enfrente del matadero antiguo.
Álvaro, a
solución culinaria...: "Pero yo creo que lo mejor es que
Amando y Julio (Puentes Agregán), el sábado, antes de ir a comer
el bacalao a Ventosela, imprimais el cuadro, cojais el jeep y
vayais por el camino de A Foz a descubrir el encuadre exacto. Yo
creo que salvo que tenga razón Pepe Lui en lo de que el pintor
se haya inventado algunas partes del cuadro, la referencia mas
invariable debería ser las rocas de la orilla.
Pepe Lui,
con problemas lóxicos...: "ostrassss, esto do cuadro - o
certo è que - deu un xogo de carallo, menuda mao de correos, e
ata case un cisma "familiar"
ou gastronòmico-familiar, jajaja .....
rapaces, a verdade è que eu xa estou feito un lio, xa non sei se
son os caneiros, a veronza ou a franqueiràn,...... ou un remanso
no Pisuerga..... a bùsqueda pode ser interesante, bastarìa con
detectar algùn elemento arquitectònico que se conservara hoxe en
dia e do que poideramos estar razonablemente seguros que non
pode ser outro que o do cuadro,
o problema è que, para empezar, adonde arallo ,como di Andrew,
foi a parar ese mamotreto impresionante de canteria de pedra?
non queda ningùn vestixio del?... parece moi raro que, SE
EXISTE, non quedara nada recoñecible de ese edificio, tende en
conta que apenas fai 130/135 anos que se pintou, de fiarnos das
datas que pon nesa web onde se pode ver..... hai casas en
Ribadavia (sen falar xa dos monumentos) que levan ahi moito màis
tempo ....
Pepe Lui, a
resposta está no vento... digo nas augas...: "Hay un pequeño
detalle que me obliga a rectificar en el sentido de darle màs
verosimilitud a la teoria de Julio.
Es lo siguiente: las tres mujeres que estàn lavando en el rio,
lo hacen sobre una de esas "laxas" que flanquean (bueno, o lo
hacìan ...antes de que las hicieran "polvo"..) las orillas del
Avia a su paso por la villa. Sobre esa gran roca viene a acabar
una pequeña escalera que comienza en una pequeña PUERTA
desde, se supone, una finca que hay antes, entre las casas de la
derecha y la orilla del rio. ¿En què zona de las orillas del rio
se podria encontrar una finca trasera que comunicara con las
orillas del rio a travès de una especie de puerta?
No recuerdo que se pudiese encontrar nada parecido en la zona
enfrente a os caneiros, sin embargo creo recordar alguna finca
de las que hay entre el puente de San Francisco y el puente de
hierro con esas caracterìsticas, y me parece que era alguna de
las que estàn colindantes con el puente de San Francisco, una de
cuyas piedras sobre la orilla del rio a esa altura se me parece
bastante a la que se ve en el cuadro. Y por cierto, en alguna de
esas fotos antiguas como de los años 20 se ven àrboles en esa
parte de la orilla.
Mimiá, o
triple ollo dunha artista: "El cuadro es precioso pero tengo
serias dudas de que sea Ribadavia. Estoy con Julio en que la
única posibilidad es la casa de la Fidela o la que esta al lado
que tiene unos enormes muros de piedra. También justo debajo de
esas casas hay unas rocas parecidas a las d ela foto. Al
principio te viene a la mente la tafona pero tendria que verse
la iglesia de la Magdalena y el casco antiguo , además desde el
río a la plaza de la Magdalena hay una altura descomunal. Habrá
que situarse en el matadero y hacer una foto desde alli .
Desde el
matadero no puede ser , nunca se veria el lateral derecho de la
casa. Tendria que ser desde la sindical, debajo de la iglesia de
San Francisco. Aun así me siguen faltando casas e iglesias.
Secundino, a
matemática do caos...: "En realidade o único que pretendo é
demostrar de que entre as teorías que tendes a que máis se
acerca a realidade é "a IV teoría de Amando Canitrot".
En efecto este pintor,
Beruete, seica sigue no seu traballo un orden
planimétrico típico de algúns impresionistas do século XIX, vaia
por diante que son de ciencias polo tanto n.p.i. destas cousas,
así, dibuxa planos nítidos e equilibrados que vai escalonando ata
o fondo. Este método matemático ten un nome que debérades saber
no Ribeiro...
Trátase polo
tanto dunhos planos escalonados dibuxados en esbozo dunha forma
solta e independente e que non estades a ter en conta. Dende
logo esta é unha opinión discutible.
Finalmente a
hora de reunilos achega elementos novos, concretamente un que
non tendes en conta, que da como
resultado o sensacional cuadro o que pón o título "Orillas del
Avia"; o cal é lóxico, xa que fixo o cadro na súa viaxe a Galicia e
estando en Ribadavia, Sada, Santiago e Vigo. Xa me diredes que río
ten Sada e Vigo. O de Santiago é un regatiño, non é un río.
O nome da
teoría matemática que avala o anterior é "Teoría dos
planos escalonados vistos dende unhas tazas de bon viño do
Ribeiro"
Resumindo
a miña idea: vai ser certa a IV teoría de Canitrot. ¡Enhoraboa!.
SEGUIRÁ...
E TANTO QUE SEGUIU.
Julio Puentes,
un gran traballo de precisión...:
A vosa teoría, a IV de Amando,
solo se sostén con eso...."... dos planos escalonados
vistos dende unhas tazas de bon viño do Ribeiro".
Acabo de enviarlle a Álvaro as miñas probas(alegacions), penso
que definitivas pero con vos nunca se sabe, sobre a famosa
edificación.
A resposta de
Julio foi contundente e basada en planos que incluso puso no seu
blog:
http://ribeirao-ribeirao.blogspot.com/
Pola súa
importancia fago unha copia documental do mismo:
Razoamento de
Julio Puentes:
Esta é a vista aérea da zona
que Beruete plasmou no cadro.
------
A posición que sostén Julio
Puentes é a marcada en bermello.
A posición según Julio que sostén Amando
Canitro é a de azul.
A verdade é que non están moi lonxe unha da
outra.
Outras bases de Julio Puentes:
Fotografía sacada por Jean
Lauret sobre 1878.
Imposible de refutar:
Aquí está a casa:
A fotografía, de finais do
século XIX, non é lóxicamente de Santi M. Amil.
Cuñao,.....podes ver a casa?
Ponno a
desalar non como o outro que se che dispara o colesterol.
Ata aquí o
razoamento de Julio Puentes.
----------------------------
Amando
Canitrot inda non está conforme... :
As miñas conclusións sobre o cadro de Beruete, Orillas del Avia,
de Ribadavia a finais do Século XIX:
1.- Esta investigación xurdíu, como consecuencia da referencia
aportada por Julio Freijido, sobre o cadro de Beruete, é máis
concretamente: sobre qué zona do rio se habría inspirado o
artista para facelo.
2.- Como toda laboura de investigación, abríronse varias liñas ó
respecto, co lóxico obxecto, por parte dos “investigadores”, de
ir eliminando sucesivamente as diferentes hipóteses, a medida
que vaian xurdindo probas que avalen a dirección doutros
camiños. Iste é o caso de Secundino, Pepe Lui, e un servidor,
que soio coa referenza do cadro e o coñecemento “in situ” das
referenzas do pintor, establecemos unha serie de hipótesis
realistas, sobre a cuestión.
3.- As miñas hipótesis 3 e 4 situan o mótivo do cadro na zona do
rio un pouco máis arriba do matadorio e fronte a éste; o mesmo
que a do Sr. Julio Puentes, pero o que non cadraba era o feito
de que o pintor plasmara a existenza dun magnifico edificio de
similares características as dun pazo ou unha casa grande, e que
ese edificio non exista na actualidade, tendo en conta que dende
a data do cadro ata hoxe somentes pasaron 130 anos.
4.- Sigo pensando e manteño, que a marxe do rio que se ve no
cadro (motivo do inicio desta investigación), e a zona que
indico nas miñas últimas aportacións gráficas a este tema por
ser máis coincidentes co representación que o artista fixo da
beira do rio. Con respecto ó resto, e como dí Julio Freijido, un
cadro desas dimensións tivo que ser pintado en estudio mediante
bocetos e dibuxos de campo tomados polo pintor “in situ”
(técnica de superposición de planos como dí Secundino)
compoñendo logo en estudio toda a cuestión. Recordemos que é un
cadro e non unha fotografía, co cal as proporcións, distancias
focais, puntos de vista, etc., non son exactos, e a veces nin
parecidos coa realidade.
5.- A laboura de investigación levada a cabo polo Sr. Puentes,
non ten mérito algún, xa que algún “espía” lle pasou unha foto
onde se ve a ponte do ferrocarril en construcción, e tamén “a
casa de marras”. Lóxicamente, e a non ser que a foto esté
trucada, isto é unha proba irrefutable da existenza da casa, co
cal somentes che queda ir a ver si hay algún vestixio da mesma
por algures. Pero isto non demostra que a beira do rio da que
fala o Sr. Puentes sexa a que se vé no cadro.
6.- A existenza dunha fotografía, que claramente demostra a
preexistenza da gran casa plasmada polo pintor (“edificio de
marras” segundo o Sr. Puentes), e a posterior desaparición da
mesma a principios do Século XX (datas nas que foron construidas
as casa da Fidela, Psicotécnico do Rogelio e casa do Benito
Amil), deberíanos encher de tristura, xa que a sua desaparición,
aparte de ser un acto bestial, é un claro indicativo do
deterioro e do caos urbanístico do Casco Histórico da Vila a
principios do século XX, e a falla de respeto ás edificacións
tradicionais do mesmo, que durante tantos anos se veu exercendo
en Ribadavia.
7.- CONCLUSION FINAL: O Sr. PUENTES SEGUE ESTANDO ERRADO NA
REFERENZA DA BEIRA DO RIO QUE REPRESENTA O PINTOR NO SEU CADRO.
Fotografía de Mimiá que cita no texto como
foto 2.
Fotografía de Mimiá que cita no texto como
foto 3.
Foto nº 4.
Mimiá,
fotografía o corpo do delito...: Hay cuatro puntos
coincidentes con el cuadro:
1.La fachada plana de las dos casas ( Fidela + psicotécnico) con
el contrafuerte : foto 2 , debajo de las tres ventanitas.
2. Columna de la derecha que se puede ver también en la foto 2
3. As laxas que estan debajo de la casa , foto nº 3.
4. El grupo de casas bajitas y contiguas que estan en el cuadro
a la izquierda de la gran casa se corresponde perfectamente con
las que se ven a la derecha de la foto antigua en blanco y negro
, foto nº4.
No se corresponden muy bien las distancias de la casa grande con
la columna, en el cuadro es mas pequeña y esta mas lejos.
La casa de los Amil se ve que es posterior . Además la foto
antigua que también aportó Julio se corresponde con el tamaño de
la casa de la Fidela y con la ubicación.
Simil que quere
presentar, en forma cariñosa, a Pepe Lui, con boina para o
vento..., medindo a sombra do torreón e aplicando a
fórmula X=altura do torreón/tg (do ángulo que marca o sol nese
intre). Teño que recoñecer que a "teoría das sombras de
pepe Lui" ten tela marinera...
Pepe lui e a
súa teoría das sombras, con consecuencias culinarias...:
Partindo dunha "teoria" que citou Miguel (Menacho) sobre as
sombras que se ven no cadro de Beruete, penso que hai un novo
dato màis que sumar que sustenta a teoria formulada por Julio
(ruso). Non è unha demostraciòn de que estè no certo, pero sen
dùbida è un apoio màis, en contra de outras teorias, como a que
sustentaba eu por exemplo ao principio, pensando que se trataba
da parte posterior da Magdalena enfrente da Foz.
A razòn è a seguinte:
A orientaciòn da sombra no cadro de Beruete, se se trata de
Ribadavia, do casco vello, e sobre todo nesa marxen do rio, è en
direcciòn NORTE, o cal concorda coa proyecciòn das sombras dos
edificios de Ribadavia tal e como se poden ver no GOOGLE EARTH
se nos situamos por exemplo a unhos dous kilometros por enriba
do casco vello (para elo podemos coller o helicoptero do Julio
....ou utilizar o googleearth, se temos medo a volar, como me
pasa a min..jajaja..). A fachada NORTE do famoso edificio
fantasma do cadro de Beruete seria asi pois a colindante coa
columna solitaria que queda a mao dereita do edificio. A
direcciòn das sombras do caseròn e da columna è a direcciòn
NORTE, como è natural por outra parte, xa que o sol sae polo
leste e ponse polo oeste pero dende o hemisferio norte vese como
se fora describindo esa trayectoria mirando na direcciòn SUR. O
efecto è como se a luminosidade nos chegara dende o horizonte
SUR. Asi as sombras poden oscilar unhos poucos grados a esquerda
ou a dereita da direcciòn NORTE segùn a hora do dia e de se o
Sol està màis alto ou màis baixo no horizonte ou se è no comenzo
ou no final do dia.
Vese nas imaxes fotogràficas do GOOGLE que a liña do ferrocarril
o seu paso por Ribadavia, e as da estrada antiga, a que pasa
rodeando a vila, que son case paralelas unha à outra, estàn
ambalas duas orientadas na direcciòn NORTE-SUR, case, cunha
pequena desviaciòn cara a dereita, ò leste, respecto a letra N
que marca o rotor do prograna do google co que podes cambear a
orientaciòn da imàxe.
As sombras dos edificios de Ribadavia que se poden ver
claramente con esta màquina estàn lixeiramente orientadas un
pouco à esquerda, en direcciòn oeste, da direcciòn NORTE.
Imaxino que esto ùltimo sò depende da hora do dia en que se
tomaron esas imàxes fixas da vila para documentar a cartografia
do google. Se estàn un pouco orientadas ò oeste, ò noroeste, eso
è porque o Sol estaba ainda na fase ascendente dende o leste.
Son sombras que poderiamos chamar AM (ante-meridium), antes do
mediodia.
No cadro de Beruete, polo tanto, a fachada do caseròn que
proxecta a sùa sombra sobre a columna solitaria ten que ser a
fachada norte desa casa. A dereita do cadro, dereita dende o
noso punto de vista, è o NORTE.
Sendo asi, sò poderìa ser posible, tanto se è a que dì Julio
como se fora outra, que esa casa fantasma estivera nesa marxen
da ribeira do Avia (supoñendo por suposto, como xa dixemos, que
ese cadro se corresponda con Ribadavia). E esto o digo a partir
ùnica i esclusivamente das SOMBRAS proxectadas.
Todas as casas entre a ponte de ferro e a de San Francisco, que
teñen a sua fachada posterior mirando ò rio Avia, teñen a sùa
fachada lateral dereita (para nos, segundo as vemos digamos
dende a outra beira do rio, dende a sindical por exemplo)
orientada cara o NORTE, xusto como lles ocorre as casas do
cadro. Cousa que non ocurre coas edificaciòns que dende o barrio
xudeu miran cara a Foz, que orientadas hacia o Sur ou Sureste,
teñen a fachada correspondente da que estamos a falar orientada
màis ben o leste.
Outro pequeno pero interesante detalle è o da columna solitaria
que proxecta a sùa sombra a caròn da casa fantasma na fachada
NORTE.
¡Què casualidade!.. nesa foto recente que aporta Mimià vese unha
pequena construcciòn adosada à hipotètica casona, adosada à suà
fachada NORTE, ou o que resta dela, e sostida ,coma se dun
palafito se tratase e na sua fronte, mirando ò rio, por unha
columna solitaria moi parecida a do cadro. Non è tanto que se
pareza à do cadro, senòn que esa columna parece estar nunha
posiciòn relativa moi semellante à que se observa na obra de
Beruete, a unha distancia e posicionamento moi semellante à que
ten a do cadro respecto à fachada da casona.
Sìntoo Amando, sìntoo moito, pero creo que a teoria do teu
"cuñao" vai ser a que se leve o gato à auga... bueno, ou o
bacalhau à brasa...
Na fotografía está o Vitorio estudiando o caso
para Julio Puentes...
Julio
Puentes solicita unha autoridade imparcial : Eu solo me
someto a autoridade imparcial de Vitoiro. (E a base de datos
viva de Ribadavia e do Ribeiro).
Quisera ter a súa opinión de vez en cando,.. polo menos, neste
foro;se non....seguirei manipulando fotos, ortofotos, planos e
lienzos hasta que estedes aburridos.
Esta web
queda á espera
do que diga o Vitorio...
------------------------------------------------------------------------
Menacho quere
enmarañar
máis o tema...: Unha cousiña, só para enzoufar e
enmarallar un pouco máis o tema do cuadro (esa foi boa, moi boa,
Julio Freijido).
Cando as mulleres ían lavar a ropa ó río (sintoo, non son
machista, daquela eran mulleres), deixaban roupa a clareo e outra
a poñía a secar tendida cerca do lavadoiro. Eu non vexo nin
roupa a clareo, nin tendales, ónde están?
Con que xabrón lavaban ... o Lagarto de sempre ou o que se merca
en Portugal (sen marca comercial)?
O pintor é madrileño. Como chegou a Vila? ... no coche de líña?
... no Xangai?
Por que elixiu ese punto concreto para pintar? Mira que é grande
a Península Ibérica!!!
Ónde se hospedou durante a súa estancia no pobo?
Hai moitas, moitas preguntas todavía sen reposta ...
???
Saír |